褚遂良把那只紫檀木匣轻轻放在矮案上。匣子打开，里面是一盒新调制的朱砂印泥，盒底沉着最后一小撮鸣沙山的砂、新罗礁灰、倭国白瓷土、醴泉坊栎木细屑、终南山老栎细屑，如今又添了一样新成分——郑七匕首刃口崩落的铁屑，铁屑落在砂与粉末之间，泛着极细的暗金。他说这盒印泥是郑司籍退养前留下的，她用这盒印泥封存了壁画竣工档、驼皮图、高昌旧档，如今这盒印泥只剩最后一小撮配料了。他用朱笔在盒盖上题了两个字——“连理”，说这盒印泥还是交给慎思堂处置。林婉接过紫檀木匣，把盒盖上“连理”二字看了又看，发现褚遂良今天题写“连理”二字时所蘸的正是这盒掺着鸣沙山砂与郑七铁屑的印泥，笔锋收笔处那一顿，和他多年前在《笔渗千年》扉页上题“渗者非一日之功”一模一样。
褚遂良指着盒盖上的题字说这盒印泥现在归慎思堂了，将来新宅的房契、学馆的教纲、百工开物的续修卷，“你们想盖什么章，就用这盒印泥。”
傍晚时分巷口传来驼铃声。高昌王妃在盛典结束后并未随使团离开长安，她独自一人再次来到慎思堂。今天她没有乘驼车，而是步行穿过巷口那排已长到一人多高的槐苗，手里捧着一只极小的木匣。她把木匣放在矮案上，匣里是那块去年留在林婉手里的织锦残片。她把残片放在林婉面前，说这块残片她保存了多年，来长安前她去了仁寿坊窦家织染铺。铺子已经关了多年，门板上的漆剥落大半，但后院那架旧织机还在，窗台上积着厚厚的灰尘，灰尘下面搁着一小截用秃了的炭笔。她把那截炭笔从木匣里取出来放在残片旁边，说这炭笔是阎立本小时候握过的，他七岁那年蹲在织机旁用这截炭笔描摹母亲织锦上的纹样，她当时站在窗外，母亲把这截笔从窗台上拾起来递给她，说这截笔留给王妃，往后他成了画师便不再用炭笔了，但这截笔陪了他整个童年。
林婉接过那截炭笔，笔身已被磨得极短，笔尖秃得几乎写不出字，但笔杆上还残留着极细微的指痕凹槽。她把残片和炭笔放在一起，对王妃说这两样东西将和高昌王妃留下的金手链、郑七的驼皮图同柜保管在典簿司。
王妃没有说话，只是站起身走到院中央那口石臼旁边。臼底五代人的凹痕被今春新结的糖沁填得极深极柔，她在臼底上用手轻轻摸了一下，摸到的触感让她想起了年轻时在窦家后院井沿上第一次摸到水位横线的那个遥远的下午。她忽然开口说，那位织娘把残片放进她手心时她并不明白这块布的意义，如今亲眼看到驼皮图、残片、井沿横线这几样东西在典簿司的铁皮柜里全部拼在一起，她才知道织娘给她的是整条暗渠水脉的最后一块拼图。她说完转身向林婉行了一个高昌王庭的抚胸礼，表示该办的事都已办完，她该回高昌了。
入夜后慎思堂院子里只剩林婉与靖王两人。他取出随身携带多年的琵琶，这把琵琶是当年母亲留给他的唯一乐器，琵琶腹内有母亲亲手写的“鳳隱驚華”四个字——那是他名字的由来。她伸出指尖在琵琶腹内那行字上轻轻摸了一下，字迹是用极细的银丝嵌进桐木纹理里的，每一笔都嵌得很深。“你母亲写这四个字时是不是也想告诉我们，不管走多远都要归根。”
他指尖拨动琴弦，《秦王破阵乐》从弦上流淌而出。但这一次的《破阵乐》比任何时候都更缓、更沉、更稳，金戈铁马的急促被他的指尖化作了极缓极深的拨弦，每一个音都拖得极长，像是把破阵的力道全部化进了相思里。他说母亲教他弹这首曲子时说过，破阵不是为了杀敌，是为了归家——她父亲当年在幽州桑干河石门守了十七年，等的就是一个归字。高延福在唐枣树下等了二十一天，也是等一个归字。他在驻地槐树下等了七年八个月十九天才等到那片黄叶落下来，还是等一个归字。
曲终时他把手掌平按在弦上，余音在琵琶腹内嗡嗡地回响了很久，和多年前他在绛州城北门外遥闻普救寺钟声时一模一样。他转头看着林婉，说年他拔营从幽州南下，在蒲津渡烽燧的阴影里看她过浮桥，那时候他不知道还能不能等到这一天，如今刀鞘系绳换了她腕间的银镯，琵琶耳环戴在了她耳垂上，他等到了。
这时候月亮正从槐树梢头移出来，月光洒在青石板上，洒在那把刻了八片槐叶的小匕首上，洒在垂在刀鞘末端的赤金银镯上，也洒在她发髻上那枚螺钿发簪上。他忽然开口说，发簪上的槐花变了色，以前是青蓝偏冷，如今和她新罗渗透层的月白差不多了。她把发簪从发髻边抽下来，簪头五瓣槐花在月光下凑近了看，确实不是当初的青蓝冷光了，当年在敦煌鸣沙山戴了大半年又在凉州以西、高昌天山被井水浸润了那么久，螺片的偏光从冷蓝渐变成了极淡极柔的暖白。
她重新把发簪插回发髻边，簪头五瓣槐花在月光下轻轻一颤，花蕊嵌着的那粒铜锈粉末在月下泛出极淡极细的赤金色。他伸出右手把她拉到自己身边，她把头轻轻靠在他肩上，耳垂上那枚琵琶耳环在夜风里轻轻晃动，发出极细极轻的银铃脆响。琵琶搁在青石板旁边，弦上还残留着《破阵乐》的余音。她闭上眼，长安城沉入梦乡。
第二天清晨又是一个寻常的清晨，慎思堂院子里那株从旧粗瓷碗碗沿上发芽的槐苗今春又抽了新枝，嫩绿的叶芽在晨光里泛着极淡极柔的光泽，叶缘锯齿十八道——长安水土给的形状。新宅与慎思堂之间的隔墙已被工匠打通，墙基下挖出了一口极老的废井，井壁上留着贞观七年高延福分根时凿下的水位横线，横线旁边刻着极小的“延福”二字——那是高延福刻的，他把名字刻在井壁上，把根留在暗渠里。如今新宅就盖在这口废井旁边，林婉蹲在井沿上用手指顺着那道横线摸过去，对她的夫君说高公公当年凿这口井时一定想不到这口井会成为婚宅的井。
靖王站在她身边，把阿禄那只旧粗瓷碗倒扣在新宅井沿上。碗底那条往西延伸的裂纹在井水的浸润下又走了极细微的一丝，井水沿着裂纹末端漫进碗沿缺口，把郑七匕首拓印旁那粒极细的砾沙泡得微微发亮。
春杏把灶房里的干艾草把分了一半放进新宅灶房的窗台上，说这是高公公当年在太医署后院种的艾草，新宅灶房也该有这股味。她把新宅灶台的青石板摸了摸，发现这块石板和凉州驿老韩灶台上那块被菜刀刃磨出弧形凹槽的青石板是同一座采石场出的料，两块的纹理走向完全一致。
薛三娘的小徒弟把石臼从灶房门口搬到新宅后院，臼底五代人的凹痕朝南，和高延福归处碑亭的方向一致。她把石臼放稳之后舂了今春第一批新枣泥，把枣泥分装在几只小陶碟里端到新宅正屋供桌上。
采萍把嫁衣的最后一道褶皱抚平，挂在正屋衣架上等林婉明天试穿。她看了看窗外，阿月在沙盘上那个“好”字的最后一横被晨风拂平了一角，阿月用手轻轻按回去，指尖沙粒触感和多年前她学会写“人”字时一模一样——那时她的槐枝笔秃得几乎写不出字，林婉手把手教她把捺笔拖出沙盘边缘，拖到青石板上。
慎思堂正屋里书架上的档案安静地立在晨光中，铁匠铺淬火刃的刃面又生了一层极薄极淡的暗金锈，纸坊软水桑皮纸样依然平整如新，酿造坊浊酒小瓮的封泥上酿酒匠当年的拇指纹还清晰可辨，拓印册里郑七匕首崩口与驼皮暗线的印章旁依旧留着那粒砾沙。窗台外那株高延福分根的槐树正把新枝探进窗棂，枝梢上今春新结的槐荚在晨风里轻轻摇晃，荚壳里的槐豆和老韩长孙寄来的沙枣苗正享受着同一个长安的清晨。