语词对应的还有一些化学反应是我目前认为非常OK的，比如说雪辉和由乃，佐助和鸣人，这类都属于契合非常高的化学反应模式，你会发现，一部分角色只要放在一起就会炸出强烈的化学反应，如果佐助和鸣人不在一起组队，而是佐助和宁次，则化学反应会瞬间减弱，优秀的作者需要能对这种化学反应产生高度的敏锐性，这种能力必须是经验积累，就像是搭积木，你搭出一种组合成功后，你对这类组合有所经验，如果你没有这种基础组合搭配的敏感度，你的角色互动就会出现问题，如我认为芙丽莲和辛美尔的组合其实是属于弱反应，这类回忆类的动漫不可能更长期连载，所以芙丽莲不可能全程描写两人之间的感情，而是夹杂了大量的其他副线和CP，因为不可能详细描写辛美尔和芙丽莲的旅途过程，而只能拆碎慢慢描写，但是就算慢慢描写，这种互动模式本身就不会写长，为什么，因为和佐助和鸣人的互动模式不一样，它属于强烈的静止态，这对于想长线发展的感情模式来说就是自杀。

而如果你是足够有经验的作者，比如说当你看到未来日记里的雪辉和由乃的组合后，你其实是可以洞察为什么由乃能成功，是因为雪辉的反衬，如果没有雪辉，由乃不会出名，也不会立起来，因为他们之间的化学反应是只有雪辉能接住由乃，能够使得这种模式持续。那如果你是一个专业的同人作者，你应当从这里面学到的内容是：废材和病娇之间的化学反应非常优秀。而你在尝试设计纲吉的BG的时候，你就应该本能的洞察到病娇类女主和纲吉也会产生强烈的化学反应。

也就是说我认为专业的同人作者同样需要对原著的大量研究和分析，能够随时掌握和积累各类作品的素材，以此丰富自己的角色模型，并培养一种天然的敏锐度。或者说，我的意思是你要能从创作角度，一个专业作者的角度去理解这些日漫成功的原因，掌握成功角色的类型，并建立自己的分类系统，甚至是角色类型的在不同的时期的洞察。我举个例子，我认为十年后纲吉和辛美尔，水门，或者是Giotto都属于一类角色，这类角色叫做完美的完成品。而如果你要描写辛美尔，水门的幼年姿态的时候，你可以参考纲吉的成长经历，当然我不是说水门和辛美尔童年时期是个废材，而是说他们童年的状态应该可以参考类似死气模式下的纲吉这样。而天野明其实比较有意思的地方是，他是把这个神一样的角色的幼年版做了弱化处理，强加了废材，但是其实纲吉的本质是‘用废材外表做掩护的神明’。可以说家庭教师中，纲吉的成长路线最终点是指向十年后纲吉，而那个形象其实就类似于Giotto，或者水门，辛美尔这样的完成品，所以他的本质就是神明的幼年态+废材的外形掩饰组合。所以我的意思是，你要拥有对角色分类，以及他们在不同成长阶段的洞察能力，你掌握的越多，你其实参考模板就越多，你能更准确的把握某一类角色的塑造，因为日漫不过只是这些角色原型在随机排列组合。